一个巴黎时装周都抵不上她一个衣橱!

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写于: 大约1年前 分类: 轻时尚

编者按 | Yoki

 

 


 

时尚是个轮回,走在轮回的前面,你就是个不一样的人,或许争议不断,或许追捧无数,这都将会是一个独一无二的存在,如何利用独特的视野去挖掘社会进步的动力,她都是法国人民一直引以为豪的骄傲,它是Grehulhe伯爵夫人。如果说牛顿是站在巨人的肩膀上思考,那伯爵夫人则是站在艺术巨匠身边傲视。

 

 

“ 世间上,从未见过一个如此美丽如她的传奇女子。”

 

Greffulhe伯爵夫人

伯爵夫人拥有古典精致的五官与曼妙的身姿,是天生的衣架子,她经常拜访卢浮宫和Carnavalet博物馆来寻找时尚着装方面的灵感,她从展览的版画的印花纹理中获取里灵感来装饰她的裙子。

 

Countess Élisabeth Greffulhe, Jean Philippe Worth 为他设计的礼服

 

作家普鲁斯特写给Greffulhe 夫人的那封“暧昧”之作——“你身上的每一个细小部分总是那么与众不同,更何况你的全部?尤其你那谜一般的双眸,无时不刻闪耀着神秘的光芒,绽放出非同一般的人生意义。”

 

设计师Jeanne lanvin在为Grehulhe夫人试衣

作为局外人在斟字酌句之后,足够看得出在情感上,普鲁斯特对Greffulhe 夫人不仅仅是爱慕,更带有着强烈的崇拜。于是乎,缪斯促成了著作《追忆似水年华》的诞生,更让后人见证了一战前后上层资产阶级们的众生百态。

 

Grehulhe伯爵夫人的白色翻领金色刺绣黑色晚礼服,展示了维多利亚时期的女性对“纤细”体态曲线的审美追求,名为“La robe aux lis”(倒垂的百合花裙)

 

在那个男尊女卑的年代,Greffulhe 夫人是对于“优雅”一词的最佳代言人。无论是物质抑或精神上,她通晓如何利用独特的视野去挖掘社会进步的动力所在。拥有如此革命性前瞻性,绝非普通妇人所为,更像是“一半男人一半女人的鸳鸯”,箭弩拔张起属于她的美好年代。

 

重新拾起的时尚

 

对于这位传奇女子,法国人民一直视为骄傲。近期,在巴黎时装博物馆(Palais Galliera)推出了一场名为“重新流行的时尚:女伯爵伊丽莎白· 格雷菲勒的珍贵连衣裙”的时装展览。

主题展《La mode retrouvee》门票

 

 

本次展览会对外展出伯爵夫人衣橱中的50件左右的时装。从Greffulhe 伯爵夫人的收藏中,我们得以一窥19 世纪末到20 世纪初,一直到20 年代的时装风潮发展。其中,不乏当时的“大牌”设计:Worth、Fortuny、Babani 和Lanvin 等。也正是因为她的衣柜,才让我们更鲜活的了解到了那个时代,有关于时尚的一些美好。

 

图左 > 1895年,Charles Frederick Worth为Grehulhe夫人设计的丝绒提花晚礼服披肩
图右 > 1904年,Jeanne lanvin为Grehulhe夫人设计的刺绣羊腿袖礼服

 

图左> 1900年,Beauche紧身胸衣晚礼服
图右 > 展览现场

 

Greffulhe 夫人掀起的时装风潮

 

世界上最伟大的时装编辑Diana Vreeland说过:“我被上天安排出生在美好时代时期的巴黎,是我最大的幸运,”在那时,出街溜达就和现在看时装周一样,随便一拍都能成为史诗般的时尚大片。

1887年,maison-soinard日常服饰

 

Greffulhe 夫人的每一场公开露面都是极具戏剧性演绎着19 世纪末到20世纪初的先锋时装风潮。在此次收藏中,从维多利亚时期利用蕾丝、细纱、荷叶边、缎带、蝴蝶结和多层次蛋糕裙剪裁,融合褶皱,并以高腰、立领、公主袖及羊腿袖等宫廷贵族式样来打造女性“纤细”的体态曲线;到20 世纪初女士礼服的轮廓极简化,并利用金丝银线来打造东方异域图案。

 

1895年,Charles Frederick Worth为Grehulhe夫人设计的丝绒提花晚礼服披肩

 

这段期间,Greffulhe 夫人极力推崇英国设计师Charles Frederick Worth的作品。他所形塑的线条是典型19 世纪末女人的轮廓,束腰裙撑样样来,标准S 型、A 型曲线,腰要纤细臀部要翘,愈繁复华丽的织料,愈复杂的垂坠修饰,愈受到Greffulhe 夫人的欢迎。甚至,一度带动宫廷中风潮,保留贵族们最爱的摇曳裙摆。

19世纪末,设计师Charles Frederick Worth的设计作品

 

Charles Frederick Worth 为了凸显奢华炫耀感,试图以层叠布料的蓬度取代传统撑裙箍架,受到无数上流女性的爱戴,纷纷穿着出席各个公共场合。不过,Charles Frederick Worth 与Greffulhe 夫人皆为同道中人,热衷为舞台剧演员,包含Eleonora Duse, Sarah Bernhardt 设计舞台演出服,或是现场晚会公开晚礼服,极尽奢华抢眼,对于布料的追求也相当高档,引起的不仅是媒体、连上流贵妇都一一效仿。如此,美好时代的前端,就这么得被Greffulhe 夫人与Charles Frederick Worth 带来了高潮起伏的开篇。

 

1937年,Nina Ricci晚礼服

到了20世纪初,与Charles Frederick Worth风格完全不同的Vitaldi Babani风格偏向于日式“Japonaises”(一种穿在传统和服下的袍子)廓形。1920年,他设计出著名的丝质褶裥“Delphos”袍,面料采用Babani与Paul Poiret一起设计的丝绸和天鹅绒;刺绣则是来源于日本的刺绣工厂,纯手工定制,世间仅此一件。

 

 

在20世纪,Greffulhe夫人在面料上热衷于薄纱、雪纺、羽毛、天鹅绒;而廓形上,更热衷于类似和服这种极其简单的款式。但在细节上,刺绣、面料、捻丝、螺纹和花样剪裁都一一应用得宜,超凡了18世纪的衣裳和古典法式完美的体现,这其中主推的品牌就是Lanvin和Nina Ricci。

 

1888年,高定之父Charles Frederick Worth的作品

 

Grehulhe夫人的礼帽和鞋子

 

从20世纪30年代崛起于巴黎时装舞台,在当时一个女装男性化的流行趋势中,品牌创始人Maria Nielli却极力强调表现时代女性的个性美。她的立体剪裁(将布料缠在模特身上直接剪裁)保证了服装在穿着过程中的流线性;其相当特殊而雅致的细节表现,使服装面料获得最大限度的轻便,让时常参加各种公开活动的Greffulhe夫人在行走或跳舞时,非常方便。

 

奇异的羽毛别在帽子上或被制成扇子,华贵的皮草披肩成为贵妇的置爱,巴黎女人尤其对帽子异常喜爱,花朵,丝带,面纱,丝绒,羽毛,制作的礼帽让人垂涎不已,而她们的时尚生活生活也极具艺术格调。

 

Grehulhe的蕾丝塑胸衣

纵览伯爵夫人的衣橱中,尤其是那件黑色蕾丝的性感塑胸衣,不难发现她纤细的腰身儿,她的服饰颜色大多是绿色,金色,黑色,和粉红色的,自恋的伯爵夫人是位喜欢住在衣服里的人,并善于利用戏剧化的形象来掩盖她真是的性格。你不仅可以在她的衣橱里寻觅到文学的踪影,甚至有些衣服的设计还可以看到McQueen作品的影子,毕竟古董衣才是时装大师们灵感的主要来源,这样你也就理解了Raf Simons为什么每次都要去精品古董店寻觅每一季的idea。

 

 

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